記者廖俐惠／台北報導
▲坂元裕二受邀出席金馬電影大師課講座。（圖／金馬執委會提供）
日本神級編劇坂元裕二應金馬執委會邀請，出席金馬電影大師課講座，今（17）日他接受台灣媒體聯訪，透露比起把台灣元素放進日劇當中，不如在台灣拍片，「想要在台灣回到原點創作最簡單的故事，台灣人臉孔看起來非常美麗，很有人情味，心情會表現在臉上」；坂元裕二也分享，昨日與是枝裕和導演一起去吃清粥小菜，四周都是吃消夜的年輕人，「看大家表情生氣蓬勃，沒有死氣沉沉，我很久沒看到那麼有活力的場景。」
坂元裕二表示，日本年紀比較長的人跟年輕人，不會在同一個地方用餐，這樣的情況越來越少見，「年輕族群比較貧窮，沒有那麼多錢可以外食，我覺得文化跟經濟是非常相關的事情，這兩個東西是互相影響，在餐廳用餐，可以看出社會經濟怎麼樣。」
坂元裕二是日本知名編劇，作品包括《東京愛情故事》、《Mother》、《離婚萬歲》、《問題餐廳》、《四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》、《初戀的惡魔》等等。坂元裕二分享，自己都是先選角再想劇本，寫每一個角色都會「入戲」，「所以我的工作是非常可怕的工作，都會大哭大叫，如果叫太大聲可能會被鄰居抗議，所以我的劇本都保持比較冷靜的狀態。」被問到入戲最深的角色？坂元裕二選不出來，表示「每一個都要用相同程度入戲，不這樣做身為編劇是很失格的」，不過他提起《離婚萬歲》的瑛太，「那個角色沒有寫出他的結局，偶爾還是會在意那個角色後續怎麼樣。」
▲坂元裕二想與松隆子、滿島光一輩子都合作。（圖／金馬執委會提供）
提到選角，坂元裕二被問到《四重奏》的4個角色，他表示「不管哪個角色都非常有氣質，同時也很有幽默詼諧，看她的表演會欣然一笑，散發出人類很積極的面向，感受到的正能量對演員來講是很重要的部分。」至於滿島光，坂元裕二雖然演出的角色很複雜，不過她本人像顆太陽很開朗，「基本上就是個百變演員，可以詮釋各種角色，非常喜歡她的聲音，角色、台詞腦中都會浮現她的聲音，用她的聲音去寫台詞。」
▲《四重奏》松田龍平、松隆子、滿島光、高橋一生（左至右）。（圖／KKTV提供）
至於高橋一生，坂元裕二提到炸雞塊擠檸檬的戲，能夠口耳相傳都是高橋一生的功勞，將比較脫線的部分轉化成有趣的面向；而松田龍平跟高橋一生完全不同，「他表演纖細，仔細去觀察，非常深入地去表演，高橋一生如果是擴大的話，松田龍平就是讓大家集中，氣質也很好、很優雅。」
坂元裕二指出，未來也很想跟國際演員合作，不過希望能跟松隆子、滿島光合作一輩子，「我已經55歲了，我職業生涯不會太長。」
▲坂元裕二表示自己被《咒》嚇到。（圖／金馬執委會提供）
近年來坂元裕二的作品大多以離婚、分手有關，坂元裕二直言「Happy Ending不見得是終成眷屬」，他以《四重奏》最後「維持現狀」的結局來舉例，「我想他們會繼續維持現況、不會變，他們是經過分離、離婚的人在一起的小團體，描寫他們快樂生活在一起、已經沒有夢想，但還是可以過得很快樂。」
媒體進一步詢問，像是《四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》等劇，都是以4個人物為主角的劇情。坂元裕二表示，電影2個小時，主角2個就夠了，「長篇電視連續劇1小時，總共有10集，主角2個人不夠描寫，需要多個主角，3個主角容易變成三角關係，不穩定又容易爭吵，4個人比三角關係要來得穩定，中間也能有很多變化。」
最後提到台灣，坂元裕二表示，自己有看《消失的情人節》，其導演陳玉勳過去的作品都看過了，自己也看了電影由柯孟融執導的《咒》，他直呼「超級可怕！」
▲坂元裕二、是枝裕和（左至右）。（圖／金馬執委會提供）
坂元裕二說，昨天來參加金馬大師課很緊張，「昨天有跟台灣學員講話，我以為只有日本觀眾看我的作品，不相信台灣、國外也喜歡我的作品，一直到現在接受訪問，沒有比這個更開心的事情。」
坂元裕二指出，自己的創作常常被說格局很小，「實際上證明很多人看到了，怎麼會格局很小呢？喜歡的事情，現在可以跨越到大海另一端！」坂元裕二最後還笑說，之前《大豆田》中紗門壞掉的情節，日本工作人員都反映不會發生這樣的事情，「後來看到台灣人在IG上tag我，說紗門就是那樣壞掉的，我就想『台灣人懂我，天啊』。」對於台灣觀眾能與他有共鳴，讓他非常開心。
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