圖、文／鏡週刊
自認是半路出家的演員，未曾接觸正統表演教育，這次進修讓她發現有很多內容可以鑽研，「回台灣再去北藝大，上了台灣體系不同的表演課。原來魔鬼出現在細節裡，如果想要成為更好的演員，其實還有很多不同的東西需要學習、幫助表演。」
▲圖／鏡週刊
有趣的是，進修不只幫助她的演出，連攝影師在這次採訪結束後，覺得陳庭妮跟以前截然不同，鏡頭前的肢體語言靈活多了。
演社會記者 演肉欲按摩女
自認是半路出家的演員，未曾接觸正統表演教育，這次進修讓她發現有很多內容可以鑽研，「回台灣再去北藝大，上了台灣體系不同的表演課。原來魔鬼出現在細節裡，如果想要成為更好的演員，其實還有很多不同的東西需要學習、幫助表演。」有趣的是，進修不只幫助她的演出，連攝影師在這次採訪結束後，覺得陳庭妮跟以前截然不同，鏡頭前的肢體語言靈活多了。
然而認識了表演之後，陳庭妮反而要學會分開模特兒與演員兩個不同的工作，「以模特兒的角度，就會覺得拍照要露出所有衣服、珠寶、頭髮的細節，這是最重要的。」但若以演員的角度，就要以情緒為出發點，不能顧慮「哎呀！這個手要露！」「這個頭髮不可以碰到，會亂掉！」要拋棄外在的包袱，進入角色的黑暗面。
▲圖／鏡週刊
在公視人生劇展《包袱》戲裡，陳庭妮扮演在社會底層討生活的按摩女郎，拋棄的不光是原有的光鮮亮麗，還要各種三字經上身，徹底毀滅形象。有時劇本根本沒有寫這些台詞，她只是順著劇中人的情緒出口成髒，「我覺得只要是人，多多少少都會講髒話。只是髒話放在這個角色身上，是非常適合的。」
重新擁抱表演後，在電影《失控謊言》詮釋社會新聞記者的演出，讓她入圍金馬獎最佳新演員。「記者有夠辛苦！哈哈！」一問她演記者的心得，立刻就哈哈大笑，猶如非常開心此刻要截稿的人不是她。
「因為熟悉的記者是娛樂線、不然就是時尚線、電影線，可是我揣摩的記者是社會線。拍片前做了田野調查，槍戰新聞可能為了要搶快，沒有穿防彈背心就衝進去，真的是出生入死，只能把很多害怕的東西都放在一邊，只為了採訪這條新聞。我覺得這要有很大的熱情，才可以去支撐自己做這件事情，讓我重新認識記者這個行業，太辛苦。」
說完讚美記者的話，她倒是對自己入圍金馬獎非常謙虛，「這對我來說是太大的肯定，在拍攝過程，明顯感覺到自己有很多可以進步的地方，希望我自己可以做得更好。所以要更戰戰兢兢，不要愧對大家給我的肯定。」
儼然要跟模特兒的光鮮亮麗徹底告別，陳庭妮繼續接演社會底層的人物，在新片《賽鴿探戈》挑戰鋼管女郎，要在三個月內鍛鍊體能，以便看起來要有五年資歷的熟練身手，「其實我會怕，因為我不敢倒立。在這過程中快速體驗角色的人生，身上現在有很多傷，就覺得很值得。」
心頭傷口 又痛又驕傲
傷口不僅存在於表面，也存在於內心，「演員必須不停跟自己對話，要很清楚剖析自己的任何一個面相，每個角色好像一個傷口。詮釋完這個角色，那個傷口結痂了，然後詮釋下一個角色又去剖析它，要很深入去探討，又留下傷口、又結痂。」
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