台劇「泡沫化」危機！ 文化部推＂黑潮計畫＂盼扶持台劇 疫情後產銷失衡

生活中心／綜合報導

從一起漁工殺人案，探討司法改革 移工等多元議題，台劇《八尺門的辯護人》叫好又叫座，被譽為今年最強台劇，但在播出前卻一度陷入滯銷困境。

▲台劇「泡沫化」危機！ 文化部推＂黑潮計畫＂盼扶持台劇 疫情後產銷失衡。（圖／截圖自ＹＴ）

戲劇監製 董成瑜，Netflix就不願意再像以前那樣花那麼多錢，（採購策略）突然變得非常保守，那時候我們正好在拍《八尺門的辯護人》，我們想說真是滿糟的，回憶發行過程幾經波折，當初將八集預算拉升到6800萬，花大把時間田調打磨，目標是上檔國際串流平台，最後卻靠國內電信龍頭投資出品，才免於虧損 而Netflix 在全劇播出受到關注之後，除了原買的台灣地區，再加買了國外區播映權，在在凸顯台劇現正面臨，產銷失衡危機。

▲台劇「泡沫化」危機！ 文化部推＂黑潮計畫＂盼扶持台劇 疫情後產銷失衡。（圖／截圖自ＹＴ）

獨立片商執行長 楊麗貞表示，產製跟平台能夠胃納的量上面，還是終究會需要找到一個平衡點，所以我們也看到近期，有非常多的台劇其實拍完了，但是可能不如理想地，可以上到國際平台，所以在這樣的情況下，我覺得很多人都在講，有泡沫化的情況嘛。

業界預估2022年，至少就有15到40部台劇苦無銷路，關鍵原因就是被國際平台套牢了。

2016年Netflix挾帶大量資金揮軍亞洲，台灣團隊一窩蜂產出高規格劇集，渴望獲得青睞，但近兩年疫情紅利流失，國際平台一改過去大灑幣策略，轉向保守，以台灣市場來說，一年最多只採購三到四部劇集，剩下的好劇只能另找曝光機會，但本土OTT平台規模小，根本不具購買力。

▲台劇「泡沫化」危機！ 文化部推＂黑潮計畫＂盼扶持台劇 疫情後產銷失衡。（圖／截圖自ＹＴ）

獨立片商執行長 楊麗貞表示，我們單一的平台，任何一個平台站出來，都很難跟國際平台，有全球的市場的規模，所給出來的購片預算去比較。

華燈初上片，歡迎光臨，從高中開始，到現在的每一條，我都有好好留著。

以華燈初上為，Netflix為了爭搶獨家播映權，豪灑三億，對比台灣市場小，卻有超過三十家OTT平台，資源少又分散自然敵不過大國業者，根據NCC統計平台市佔率，光是Netflix和Disney+就佔去六成，而台灣最大Hami Video和friDay影音占比都不過2.2%，業者認為，要找回主場優勢，當務之急是號召平台合作共同製作高質量好劇。

▲台劇「泡沫化」危機！ 文化部推＂黑潮計畫＂盼扶持台劇 疫情後產銷失衡。（圖／截圖自ＹＴ）

但問題又來了，戲劇監製 董成瑜表示，即使是很有經驗的公司，他們跟我們大家遇到的問題都是一樣，就是人才不夠的問題。九零年代開始，就整個就往下了，大概有15年到25年的這種（人才）大斷層。

人才庫青黃不接，因為2000年開始，中國影視產業崛起祭出高薪攬才，台灣大批工作者西進對岸。學者預估，曾有多達七成團隊幫陸劇做代工，直到疫情。加上對岸限娛令政策限縮，這兩年台灣人才才回流，而原本具有的強項，也要繼續向下打磨。

▲台劇「泡沫化」危機！ 文化部推＂黑潮計畫＂盼扶持台劇 疫情後產銷失衡。（圖／截圖自ＹＴ）

醒吾科大新媒體傳播系主任 林添勝表示，其實講創意，其實我們覺得遇到最大的困難就是他（創作者）不知道他要想什麼。

因為創意大部分來自生活體驗。

上課片段，在導播機上面 每一個按鍵，相對應就是一個正機的畫面。

來到科大影視人才培育現場，除了像這樣的導播實務教學，近來更重視文化素養課程，因為創意除了來自生活體驗，更考驗創作者的文化底蘊。

▲台劇「泡沫化」危機！ 文化部推＂黑潮計畫＂盼扶持台劇 疫情後產銷失衡。（圖／截圖自ＹＴ）

醒吾科大新媒體傳播系主任 林添勝表示，我們就是多加強他（學生）的，比如說電影的鑑賞能力、影視鑑賞能力、文學鑑賞能力把它編在通識的課程。透過鑑賞，培養學生多元視角與國際觀。

學者認為，創意不是一蹴可幾，應從小落實美學和文化教育，才能激盪出真正的"國際"台劇，好劇本搭配大型合資合製案

在這場文化保衛戰中不被國際平台綁架。