記者陳以嘉、陶沛倫、詹千雁／台北報導
說到動畫，你會先想起哪一部呢？也許是美國迪士尼，也許是日本動漫，但很少人知道，其實70年代時，台灣因為幫美國、日本等動畫強國代工，培育出第一批動畫人才，我們成就了國外的動畫產業，卻缺少自己的原創代表作，直到後來他國興起，代工角色逐漸被取代，台灣動畫產業也開始衰退。金馬動畫導演史明輝認為，要和他國競爭，得有自己的原創內容，並做出差異化，近期由他親自編導的《小兒子》動畫影集就用手繪風格，以家庭哲學為基礎，推出長期性的作品，成功在國際影展拿下近33個獎項，包含重要的「荷蘭阿姆斯特丹動畫影展」 。
▲迪士尼《冰雪奇緣》是全球影史票房最高的動畫片（圖／節目片段）
2013年，迪士尼3D動畫「冰雪奇緣」締造全球12.74億美元（約382億台幣）的驚人票房，成為全球影史票房最高的動畫片。台北教育大學數位科技系教授巴白山說，以當年2013年，台灣半導體龍頭台積電的營業額是6千億台幣，所以一部動畫能夠創造出相當於半導體王國台積電營業額的7%，是非常了不起。然而這樣的產值，還不包括龐大的週邊市場，美國迪士尼公司不斷把動畫電影變成樂園的一部分，並延伸出各種型態的食、衣、住、行等週邊產品，同樣創造出驚人產值，近來更以710億美元的天價，併購21世紀福斯影業，不斷為自家串流媒體獲取原創獨家內容。
▲台北教育大學數位科技系教授巴白山（圖／記者陶沛倫攝影）
反觀日本，現在是全球最大的動漫製作和輸出國，占總產量的6成，週邊商品與授權，每年創造兩兆日幣的市場銷售額。日本是「角色經濟」密度最高的國家，原創的「妖怪手錶」就是善用授權整合資源，擴散成病毒行銷，越來越多的動漫角色舉辦見面會，甚至連虛擬歌手「初音未來」都辦起演唱會。身價超過百億日元的虛擬偶像「初音未來」先後在印尼、雅加達、美洲和台灣等地舉辦世界巡迴演唱會，全面迷倒眾生，甚至比「真人」還會賺，他們都已經不再單靠傳統授權方式來獲利。
▲日本虛擬歌手「初音未來」都辦起演唱會，身價超過百億日圓。（圖／翻攝節目片段）
事實上在國外，發行一部動漫作品所取得的收益中，發行環節只佔三成，衍生商品授權和開發則佔七成。美國是全球最大的動漫產業國，年產值逾2千億美元，但龐大商機的背後，許多迪士尼經典動畫，像阿拉丁、泰山、獅子王與花木蘭等，其實都出自台灣人之手。
▲台灣動畫師劉大偉曾畫過迪士尼卡通《獅子王》（圖／翻攝節目片段）
台灣從70年代開始，因為陸續幫美國、日本等動畫強國代工，逐漸培育出第一批的動畫人才，教授巴白山說，當年台灣還被稱為「台灣迪士尼」，代表迪士尼有很多的動畫，甚至迪士尼的很多卡通，幾乎都有台灣的技術人力做支援，但是那樣的過程，其實只是在做代工。在最輝煌的年代，世界近三分之一的動畫都由台灣製作，台灣曾是全球動畫的大本營，從代工到沒工，很可惜的是，台灣沒有留下自己的原創代表作。
巴白山教授認為，台灣人的創意是我們的驕傲，必須思考如何能讓內容更感動人心，既然過去曾有代工的輝煌史，相信若整理過往的經驗，加上政府支持、產觀學園的建立，台灣不是不可能再重返過去輝煌。但現今動畫，除了要有感動人心的作品外，還要思考數位科技的轉變，從AR到VR，3G到未來5G，變化相當大，得透過跨領域合作，才能讓動畫走出去。
《小兒子》動畫影集就從自有的原創內容開始，改編自台灣重要的文學資產，駱以軍老師的作品，內容用文學基底支撐，加上「夢田文創」跨領域的結合，希望透過《小兒子》動畫影集，能夠帶著台灣文化，走出國際。
▲小兒子帶著台灣文化，也在國際奪下33個獎項。（圖／翻攝自《小兒子》動畫影集）
《小兒子》動畫影集官網 https://my-littleboys.com
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