文／李又如（新新聞）
「電影」什麼時候才是主角？
侯孝賢帶著《聶隱娘》風光殺進坎城影展，在國內卻儼然成為一面照妖鏡，照出了台灣島民對自我認同的不安，更照出了台灣政府的無能，也照出了文化在台灣的地位：始終是配角。
▲侯孝賢在電影面前，不曾去區分台灣、中國、世界，人們卻忙著撕裂。（圖／新新聞提供）
五月二十五日，凌晨兩點，還有許多人仍未入眠，期盼九千公里外的法國坎城能傳來好消息。暌違八年，侯孝賢帶著《聶隱娘》風光殺進坎城影展，受到外媒大力讚許，預測一定能抱獎回家。上一次，台灣人這樣等待「台灣之光」，應該是以《少年Pi》拿下奧斯卡最佳導演獎的李安。
照出了台灣政府的無能
「看見富麗的黑白影像，你就知道侯孝賢回來了。」法國的《世界報》如此形容。對於侯孝賢久違的回歸，又是跟以往類型迥異的武俠片，在坎城引起熱烈的討論。侯孝賢一直善於給人驚喜，從過去到現在，你總以為他已經達到巔峰，下一部片卻又帶來新的突破。
原本風風光光的坎城行，在國內卻儼然成為一面照妖鏡，照出了台灣島民對自我認同的不安。一則錯誤報導，將「我是台灣人」塞進女星嘴裡，一夕之間，政治紛爭轉移了所有焦點。
侯孝賢的冷靜與淡然，與國內的激情形成強烈對比。如同在坎城的記者會上，當中國媒體問到這樣以中國古代為背景的電影，在西方是否造成文化差異？侯孝賢說：「文化到了深層都差不多，都是關於人，每個地方（的觀眾）應該都瞭解。」在電影面前，他不曾去區分台灣、中國、世界，人們卻忙著撕裂。
當然，每逢國際場合，中國的動作很多。大家都明白這樣的潛規則：只要中國官方主導的活動裡，你絕對聽不到「台灣」。但我們卻像急著曝光的通告藝人，逮到機會就呼天搶地，將侯孝賢、將整個劇組擠下舞台，接著上演泛政治化的口水戰。
熟悉侯導作品的人，怎麼可能不知道「台灣」？從一九八九年講述二二八事件的《悲情城市》奪下威尼斯影展金獅獎之後，侯孝賢這個名字開始聞名國際。外媒的報導裡，對侯孝賢的回歸滿是期待，他們形容侯導一生都在「郵票大小」的台灣創作，甚至剖析侯導在《聶隱娘》裡想說些什麼，是否暗示著台灣跟中國曖昧的政治關係。
而這面照妖鏡，更照出了台灣政府的無能，也照出了文化在台灣的地位。…（更多文章請見1474期《新新聞》，或參考新新聞官網）
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